冷眼旁观“毒眼”情

幽默不是一种心情，而是观察世界的一种方式。——维特根斯坦

读了钱钟书所著的《围城》之后，心里有一种怪怪的感觉，整个身心都被幽默掏空了。我很想开怀大笑，但却笑不出来，因为那仿佛是在笑自己；想哭却又找不到合适的理由与借口，这是怎样的一种幽默啊！

一、反差艺术的运用

“果然鸿渐背着马路在斜对面人家的篱笆外站着，风里的雨线像水鞭子正侧横斜地抽他漠无反应的身体。她看得心溶化成苦水，想一分钟后他再不走，一定不顾笑话，叫佣人请他回来。这一分钟好长，她等不及了，正要吩咐女佣人，鸿渐忽然回过脸来，狗抖毛似的抖擞身子，像把周围的雨抖出去，开步走了”。这一分钟实在太长了。唐晓芙站在窗口深情地望着他，幸福地憧憬：如果方鸿渐再呆一分钟，那我定会跑下楼去原谅他。此时，方鸿渐的执著与唐晓芙的傲慢，现实与幻想瞬间易位，滑稽得令人扼腕。小说也写了船到香港，方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐，一段生动的比喻让人忍俊不禁：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的；鱼像海军陆战队，已登陆好几天；肉像潜水艇士兵，会长期伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”用地道的术语承载绝不地道的食品，让人大呼痛快。

在幽默的背后，《围城》中的人在各种背景、纠葛、情势之下有着尴尬，当然也有着快乐——尴尬余缝中的快乐，快乐时的尴尬，都成为作者观赏、讽刺、调侃的重点对象了。

二、精妙的比喻手法

《围城》丰富的比喻大大增强了作品的讽刺效果。作者以奇特的想象，将具体的本体和抽象的喻体、庄严的本体和戏谑的喻体、美妙的本体与可怕的喻体扯在一起，产生意外的喜剧作用。例如：在对假哲学家褚慎明进行描写时写到：“褚哲学家害眼馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的‘绝对观念’像‘手枪里的弹出的子弹’，险的突出眼眶，迸碎眼镜。”生动地描写勾勒出了褚慎明卑鄙下流的丑相，同时也揭示出了他肮脏的灵魂。又如：西洋赶驴子的人，每逢驴子不肯走，鞭子没有用，就把一串胡萝卜挂在驴子眼睛之前，唇吻之上，这笨驴子以为走前一步，萝卜就能到嘴，于是一步再一步继续向前，嘴愈要咬，脚愈会赶，不知不觉又走了一站，到时候它是否吃得上这串萝卜得看驴夫的高兴。”作者用赶驴人，驴子和胡萝卜的相互关系比喻“上司驾驭下属”，写尽了赶驴人如上司的奸诈以及驴子和下属的愚笨，并由此推及现实社会一切机关“全用这种技巧”，表现了作者尖锐的眼光和愤世疾俗的情感。锋利而贴切，逗人发噱。这样的描写不仅大大地突出了作品的讽刺比喻特点，而且还增强了读者的阅读兴趣，因此对于绘声绘色地刻画人物情态，就能收到画龙点睛的效果。

三、夸大式的人物描写

在《围城》中随处可见，每一个人在钱钟书的笔下，都化作了一幅幅讽刺性极强的画卷，读者会在无意中品味到它的幽默。这样夸大似的人物描写，不仅使得该书读起来充满了活力，而且书中的人物个个都是那么的形象逼真，仿佛就生活在我们周围。例如：在对沈太太进行描写时写到：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案里的线索。”作者正是运用这样的描写，将当时富太太们描写的是如此的丑陋与阴险，仿佛是吃人的恶魔，血淋淋的。

对方鸿渐的调侃讽刺。方鸿渐准备回国时却因为没有文凭害怕回家后别人说他没本事，于是他便去买来一张假文凭欺骗自己。虽然方鸿渐一时是如意了，有成就感了，但一纸文凭却给以后带来了诸多尴尬和麻烦，使其深陷迷乱而不能自拔，这难道不是对他不学无术的极好讽刺吗？

四、寓谐于庄的人物姓名

方鸿渐。一个“被围困在方城里渐渐被浸染的鸿儒”。他曾经出洋留过学，但最后仿佛是一根鸿毛还得落回原处。他就是树上的那只呆头傻脑的老鸟，只会呆若木鸡地望着树下发生的一切，仿佛有食也傻得不去吃，懒得让我佩服得五体投地，无言以发。

孙柔嘉。老方的另一半。也许作者在为她取名时不惜搬用巨典吧！为她寻找到了如此令人羡慕的名字。一瞧便知一个柔情似水的女子诞生了。她的名字是那么的柔，可却在书中不乏封建、蛮横的主见与行为。她的外表是多么的“羞缩缄默”，可却将老方囚禁在精神樊笼里，一辈子陷身于家庭纠纷，她将整个家庭犹如揉纸团似的掌握在自己手中。她对男人是那么的有控制力，紧紧抓住了男人的心使他不能从手心逃脱。“恭顺而温柔的赞美”（温柔的野蛮女友），这正如她的名字——柔嘉，“揉家”。

唐晓芙。李宗盛说过：“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美。”“明明就是莲花”，但又有什么用呢？唐晓芙显然是作者偏爱的人物，舍不得将其嫁给呆头傻脑、一无是处的方鸿渐。因此将她写得纯真天然，恰似“初日芙蕴”。

总之，作者在一种超越之后所具有的根本性的优越感中，呈现出了智慧、机智中所外现出的充满嘲弄的讽刺与幽默，尽管缺乏一种心心相通的关怀，但已对人世真相作出了深刻揭示，是另一类“引起疗救”的温情。

好一双灼灼的“毒眼”。